重生之歌神第660部分阅读（1/1）

原唱还能凸显歌曲对感情的抒发，这让杜星河很满意。

这次只是彩排，杜星河提醒了徐诺，不必唱的太深，以免露了锋芒。

找找舞台感觉就行了。

于是在接下来第一个登场彩排时，徐诺只是带着很轻的情绪来演唱两首歌。

感觉很清新，却没什么杀伤力。

吴志龙等其他歌手在台下听着，都在偷笑徐诺已经江郎才尽。

决赛的歌曲明显不如复赛嘛

“si摸n哥，当时年代看上她什么了为什么会签她啊这水平也太一般了吧”

吴志龙傲傲的说着，俨然不把徐诺放在眼里。

他甚至怀疑当初年代签徐诺，就是想潜规则她而已。

阿珊娜原本xing格比较淳朴，但被年代调教的，现在也有傲娇的xing格了。

特别是傅晓田嘱咐过她，一定要把徐诺往死里飙，让徐诺在开场串烧时就信心殆尽。

现在见徐诺被她打击的信心明显不足了，她更不把徐诺放在眼里了。

徐诺连着彩排了两首歌。

走下台时，吴志龙特意送给她两声冷笑。

往那边一瞥，就见阿珊娜也有些不屑的看着她。

徐诺无所谓一笑，走开了。

和杜星河待的久了，杜星河身上那种云淡风轻的xing格也渐渐感染了徐诺。

对于无所谓的事，徐诺也不那么计较了。

该爆发的时候，再给他们好看

现在，你们爱笑就笑去吧。

谁笑到最后，那才是真的笑。

这天彩排了一上午。

听过了其他几个选手的选歌和表现。

陈华感到压力倍增。

之前在云世界，陈华听过杜星河为徐诺量身打造的这三首新歌，感觉非常好，徐诺的表现也很好。

但现在拿到总决赛的赛场，和别的歌手一比，她仍觉得竞争力不足。

这天下午在云世界开会，他们便一起商量要怎么应对在舞台上的一些细节xing问题。

其中最大的难题就是开场要和阿珊娜对飙。

单凭嗓子，徐诺没法和阿珊娜比。

怎么比都是劣势。

而阿珊娜又故意表现的很有侵略xing，给徐诺难看。

这让众人很头疼。

左思右想了各种应对方式，但都觉得不完美。

最终，杜星河想到了和段晓萱合唱时游刃有余的廖楠。;

章节目录 第四十一章 偷音阶

nbsp; “偷音阶”

当杜星河说出这个方法时，包括作曲出身的陈华在内所有人，都没太理解杜星河是什么意思。

其实偷音阶并不是一个传统意义上的歌唱技巧。

而是有些天赋特别好的音乐人，在唱歌或者演奏时使出的一种小伎俩。

要想搞明白这个伎俩，必须先搞明白被偷的音阶到底是什么。

按照音乐理论基础的定义，调式中的音，按照高低次序上行或下行，由主音到主音排列起来，就叫做“音阶”。

换句话说，音阶就是以全音、半音以及其他音程顺次排列的一串音。

是旋律的基础。

如果把音乐的音高，比作一个大家庭，那么1234567七个音，每个音就都是意义完全不同的家庭成员。

把这些成员排队站好，就是音阶。

所谓的“偷音阶”。

就是把这首歌的音阶框架阶段xing的打乱，以歌者自己的方法再重新组合，从而唱出更适合自己的一种风格。

一般人唱歌，一个音若唱不上去，会想尽办法来修改这个音的唱法，从而弥补自己的不足。

这种弥补，如果做不好，就会变成跑调，后面的音也会跟着一起跑，最后变得很难听。

徐诺之前和阿珊娜合声唱我是一只小小鸟时，就因为音域不够阿珊娜那么宽和高，被阿珊娜带着有跑音了。

这正是因为她想修正自己唱不好的音，却做不到。

其实这种单个音的修正，就算做到了，也会出现在旋律美感层次上面的明显违和感，别人听起来会很别扭。

廖楠所擅长的偷音阶伎俩，却是在明显熟悉旋律走向的情况下，通过自己的天赋，来修改一整段或一整句旋律的音阶构架，从而达到一种游刃有余的演唱状态。

这种修改，和突然降或升歌曲的音调，有异曲同工之妙，却又完全不同。

在唱歌中，突然升降整曲的基础音调，是项太过高深的技术，把握的好，惊艳四方。但把握不好，比跑调还要违和，一下就会把旋律的整体美感给打乱。

一般有唱功的歌手，都不会这么干。

而偷音阶，却是在半音、全音、以及其他音程顺次的排列上做出修改，在歌曲整体基调不变的情况下，通过重新的排序，来定义这段旋律的走向。

这绝不是一般歌手能做到的。

甚至很多歌手根本都无法想象这种技巧。

如果有哪些地方唱不好，歌手通常会反复的练习，打磨那个地方的唱法，从而把歌唱好。

很少有人像廖楠这种，天生就有油滑偷懒的xing格，哪里唱不好了，他不是去反复打磨，而是靠着自己与生俱来的乐感，把音阶给“偷”走。

杜星河自问自己在这种小聪明的使用上，都没法像廖楠那样做到炉火纯青。

毕竟，这种技术和音乐本身关系不大，全由人的天xing决定的。

只有廖楠这种华光之狈，才能把这种技巧发挥到极致。

杜星河此时将自己的想法和公司的人讲出来了，只有陈华和老男孩的几个乐手明白杜星河的意

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