梦里花落知多少第46部分阅读（1/1）
毛似乎透露了梦里的消息：有一个故事已经埋藏了九年还没有写出来，但它总是跑不掉，常常会回来麻烦我。这是一部长篇，我想可能到死都不会完成，可是它一直在我心里酝酿，就是不能动笔。我希望有一天，觉得时间到了，坐下来，它就出来了。所以说，写作的技巧不很重要，你的心才是重要的，对我来说灵感是不太存在的。
看起来我的作品相当感性，事实上它是很理智的。如果我过分有感触的时候，甚至自己对自己有点害怕。像这半年来，我只发表一篇较长的文章背影。
在几个月前，报社的朋友常常跟我说：这是你最适合写作的时候，我总是跟他们说，你们还是等，因为我在等待一件事情，就是沉淀。我也的确把自己沉淀了下来，才发表了背影。
背影好像也被选入读者文摘中文版。什么时候可以推出，是大家关心的问题。于是三毛就这一点加以说明：背影虽然入选，刊出日期未定，因为他们要做很多的考证，很重视真实性。
我的看法呢，一个艺术到了极致的时候，到底是真的或假的，根本就不重要了。但是读者文摘要对它的读者负责，认为刊登的作品必须是真实的。
每月书摘把我的作品翻译成十五国的语言，不过，我并不很看重它被翻译成几国的文字，因为我看得懂的也很少。我认为作家写作，在作品完成的同时，他的任务也完成了。至于尔后如何，那是读者的再创造。
最近回台北来，碰到一个困扰的问题：就是参加座谈会时，很多人对我说：你和我想象中的并不相同。我觉得这也很好，于是跟他们说：不必与想象中的我相同，因为你看我文章的时候，已经是你个人的再创造了，就像这么多人看红楼梦，每一个人看出来的林黛玉都是不同的。这是更有趣的事再创造。所以每一个有水准的读者，实在他自己也创造了一个新的人物。你同意我的说法吗
沈君山这时说道：我不晓得您对金庸的小说也很有兴趣，在这方面我有一点补充意见。
金庸先生后期的小说里面有太多的信息。我比较喜欢他早期的作品，像碧血剑、书剑恩仇录，现在有修订本书剑江山，不过修订本没有原来的好；原本一开始描写陆菲青骑着驴在官道上，吟诗而行，既苍凉又豪迈，那意境我读过了二十年还记得，现在可惜删了。金庸早期的作品描述的是更广泛的人类与生俱来的的情。后期的小说，技术虽然进步，可是他把政治上的意念摆了进去，反而有局限了。
像三毛所写的都是人的本性、感觉等等，每个人都具有的。可是金庸如果把太多的信息投入其中，有时可以传达得很成功，有时会把武侠小说本身的价值贬低了。因为我一直在看他的小说，从天龙八部到笑傲江湖，大部分对大陆上的政治加以讽刺。像天龙八部中的丁春秋，一天到晚吹牛，他可能在讽刺毛泽东。这是我个人的看法。三毛接着说：所以我认为文学是一种再创造。同样的金庸先生，你我之间的看法有那样大的不同。
沈君山立刻接道：刚才谈你的写作，我就想起两句话：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。这是文学的一个高境界，人一生有许多矛盾和冲突，这种无可奈何的情境就是文学最好的题材，从希腊悲剧以来最好的文学，都是如此人与环境的冲突，人与人的冲突，人与自己的冲突，没有绝对的喜恶，但却得牺牲，这是人生最大的悲剧，好的文学就要把这种悲剧表达出来，这就是无可奈何花落去的意境。第二句似曾相识燕归来，就是有共鸣感，如果只是不相识的燕子，就不会有这种味道，似曾相识的燕子，才会更有无可奈何的感觉。
最近看的电影，如现代启示录、克拉玛对克拉玛，觉得后一部电影更好，就是因为后者能引起更大的共鸣感。虽然启示录也许更具信息的使命。
因为您写的是基本的人性，每一个人都有似曾相识的感觉，而且所写的又是很无可奈何的事情。这是我对您作品所补充的两句话。还有，我觉得中国小说里白先勇的台北人最具有这两句诗的味道。
三毛解释：我过去的文章里无可奈何的情绪比较少现在比较不同，所以一种对于生命莫可奈何的妥协比较多，看背影这篇文章的时候，我发觉自己不一样了，是由于生活的痕迹所致，也有点悲凉。我多么愿意做过去的我，而不愿做现在的我。但是没有办法，也不愿加以掩饰声音渐微弱。
沈君山用慰藉的口气，这是给人的一种冲击。您觉得
三毛声音低沉若寂：比较苍凉一点吧，现在三毛诉说完她的柔韧而又刚强的文学旅程，声音渐杳，此时无声胜有声。沈君山接下去说道：我偶尔也写点散文，但不像您的文章那样脍炙人口。目前主要写的是政论性、科学性或观念性的文章。我在国内写通俗科学性的文章，就常想：这篇文章写出来以后，普通读者是否能够接受于是我立了三个原则：信、达、趣。
信是讲真话，这一点对像我这样受过长期科学训练的人，比较容易做到，不会讲错。达是文字表达要清晰。还有就是要有趣味，因为这些文章并不是给专家看的，而是要吸引一般读者。话说回来，沈教授绽开笑容说：在副刊上要吸引人，实在很难和三毛小姐的文章相竞争的。三毛微笑着继续听沈君山说：至于政论性的文章，可能是更难写，因为它会影响很多人。刚才说科学性的文章要信、达、趣。那么政论性的文章就要把趣字改成慎字。事实br />免费txt小说下载lawen24