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个人鲜活多彩灵动。相比这下，容止象在迷雾掩盖下的身影，唯一双眼睛闪亮，神秘深沉隐忍。试想一下便知，容止在公主府还是受拘的，有限自由，身份是男人都不齿的面首，面对的是权势巨大的公主，这样的他再怎么潇洒通达也是要保持着小心谨慎的，也是有不如意的。想象着，等待着容止离开公主府，滋逸于江湖，做个闲散的自由人时，那等的笑容、风采、说话行事风格，必是大不相同，让人耳目一新、。意之更多的是洒脱，容止更多的是柔溶（现阶段）。洒脱，无论面对何人，我依然故我，不受影响；柔溶，无论对方是何形，我均可随之溶成之一相适的形象，处之相谐，实则自身内里依然不变。

容止与天如镜。相比之下，容止更象有血有肉的俗人，天如镜则象修心的道人。容止修身，故练得喜怒不行于色，举重惹轻。天如镜修心，看纯净，心里怕是谁人也没放在心上，连自己也没放在心上，象是一个空茫之人。但空茫中保有极智慧的一点东西，但却不太运用来救世人。有恨才有爱，爱恨一线间，容止淡淡流露的彻骨之恨、狠，对朋友的爱护照顾都反衬着他还没显现出来的对人之喜爱和温柔的程度。容止是一个至情至性之人，只是现在还隐忍着，还未发。

容止也是一是淡泊名利的冲淡之人。看他对楚玉分权给桓远的做法，一点也不乎，只留对花错治伤有用的几件事务，且对墨香说他巴不得快点把花错治好后，把那几件事务一齐交了出去。可见他对财权并无嗜好。容止好书，所学广，识人准，阅人心。这些都是不只是聪明，而是一个大智慧的人活学领悟活用的体现。相较之下，天才的聪明人桓远，过于执着于不得之事，易钻牛角尖，易闹别扭，不过也是很可爱。

对于楚玉，我更希望她后来与容止在民间自由飞翔。真正的凤与凰有的更多的是规矩与不得不的无奈，更多的是政治的争斗，面对人的各种丑陋。而民间凤凰只要有才干，心态好，活得更加风生水起，快乐逍遥。也许我还是喜欢俗人、山野之人、民间之人。

【长评卷】轻风凉夏闲笔意，风流风华皆是他 小感于天衣的写作

发表人：称称

一直在追这个文，早就对作者的描写有些感想，今天边等天衣的二更（不知有否），一边翻看评论，就此抒发一下。

作者的描写极具画面感，看着里面的文字，就好象看到了当时的场景一般。作者对环境、景物的描写很有力道，借景抒情运用的挺好。而且，对人物的心理活动的描写也很下功夫，常常花了很多的笔墨剖析描述，娓娓道来。让我们读来对人物的内心比较明了，自然对人物的行为理解蛮多了。

这个写法，不期然让我想起了小时候读的一本老书，应该是现代派的革命小说《海啸》，峻青写的，挺有点的一位作家。这本书在我搬家时因翻得残旧而丢了，十几年了，后来每每想起，却在书店怎么找不到这书了。可这两看却总有事让我想起这本书，先是印尼的大海啸，让我想起这书中描写山东海啸时的情景，四川大地震的灾难救援让人拿来与印尼海啸对比，又让我想起这书对灾难后小说主人公为取得粮食的一路艰险，而现在这本书，则这让我想起这本书中对人物形象的描写。峻青在这本书里也是大量运用了景物、环境的描写，刻画反衬人物的内心活动，让人物形象十分鲜活；同时因为书中也有很多与人斗智斗勇的场面，所以也伴有很多内心活动的描写，让人物的情绪紧紧地抓住读者的心。让人随之喜随之悲。当然峻青的描写更为老道紧凑，渲染得更加恰到好处。作者年纪小些，但运用的方法却是一致的，以景抒情，以景刻人，想想老师教的写作方法，在天衣这儿真真印证了。看了这么多文，独天衣这篇凤囚凰让我想起了这么多写作上的事，作者的写法让我称道！

说起人物刻画，有一点小小的遗憾就的人物的神态、外貌描写有点不够力道了，显得主人公的形象有些模糊。如楚玉，在外貌上只是一味的清雅，在说话时面部神色、眼神、身体语言的描写着墨太多，显得除了心理活动就是说话了，使读者好象只能通过作主人公肚里的蛔虫来揣摩人物。这样情形主要出现在楚玉、容止身上。其实我也在猜是因为在目前阶段这两人都是猜疑的，不敢坦露心迹的，所以才会这样。但不管怎样，人并不可能总是在战场上一样心弦紧绷，总是会不时地留露心中所想在外，更何况楚玉其并不是什么高明的阴谋者，只是在尽心保护自己而又心地善良的现代人。容止也同样，即便对楚玉有怀疑，可以他在公主常年的地位，还是有几分轻松的，面具也不会是每分钟都在戴的。他的神态除了慢悠悠地说话，不以为然和无可奈何地微笑，应该还是会有其率情绪的流露，如惊诧、欣赏、了然、坚定等。当然以他目前的状况，在面具下的流露只会是轻微的、稍逊即逝的、局部的，这就靠作者的捕捉与描写了。王意之算是比较从容的一个角色，但也有点这个问题。总体让人觉得个个都心里藏事了似的，其实也不然。

不过说回来，作者在人物动态上的描写是挺到位的，如王意之着木屐行走的潇然，举手拦助萧别的动...