第19章 剧本为先（1/1）

大家好！我是卡文中的作者君。

其实这种吐槽和科普a才是本体文，写起来却是很困难，尤其是到了后期，感觉所有的梗都玩过了，实在没有什么好写的了。大概团子就是这样坑掉的吧……嗯，绝对不是因为表弟什么的

不知道是不是夏天快到了的缘故，大家戾气很都重的说……最近围观了无数场撕逼，从动画公司到游戏pv，全都能战个痛快。真是……我是一个很平和的人，面对这些撕逼大战，我的态度基本都是：不要打架，不要打架，金坷垃的好处都有啥，谁说对了就给他（喂！）

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和原聪司正在码字。

虽然赶不上传说中战斗力超过汉化组的河马的码字速度，但是，现在他的速度也足以让一众几个月才能憋出一本大同小异的三流后但是，心中被激活的梦想化成了腾飞的火焰，不断地燃烧着自己，不断地催促着自己，安心地坐在电脑前，写下早在脑海中构建了千百遍的剧情。

而在霓虹，像和原聪司这样的底层作者还有许多，只不过，和原聪司稍稍地幸运了一些，走到了成功的前沿。

“摩西摩西，请问是和原聪司老师么？我是a文学区的工作人员。冒昧与您联络，是……”

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“网络小说改编动画……这算不算第一例了？难怪媒体的反响很是强烈。”早餐时，三森铃子看了最新的报纸标题问道。

左栞倒是不以为意地撇了撇嘴，“这有什么？大惊小怪的。网络作品又不是第一次出现……改成电影不都影响了一代jk么……妹之空什么的。”

“……”早已习惯了左栞的语出惊人，三森铃子很明智地选择了不去搭话。

“再说了，网络作品改编动画是趋势，传统的出版行业越来越不行了。之前他们还各种分析在霓虹网络小说搞不起来，结果怎么样……”左栞碎碎念。

霓虹的网络小说不如国内发达，这不论是在前世还是现在都属于无可争议的事实。

然而，此观点却存在一个比较大的误区或者说漏洞，那便是对于网络文学的理解。

由于受到点娘以及其他网络文学站的影响，我们认知中的网络文学被限定化为了我们所看到的国内的网络小说的类型。却不知在日本，网络文学更加多样化，十数年前就已然大热的手机小说以及连载的博文便是一例。同时，由于霓虹出版行业的发达，网络文学的生存空间遭到挤压，许多优秀作品初期确实会在网络连载，但很快就会被出版商挖掘，签下实体书合同，转向实体出版。因此，中日的网络文学呈现明显的差异性，在霓虹，许多作品并没有被归入到网络作品中，看上去，霓虹的网络小说并不如国内的发达。

所以，在很多人看来，中日现代通俗文学对比基本是起点大战轻小说的节奏，且由于轻小说行业特性以及mf文库j的“名著”效应，在平均水准上，轻小说被完爆。而在霓虹做像起点一样的民工式的网络小说站也是不可能的事。殊不知很多时候只是网络发展中的一些阴差阳错，看看2ch上的创作串，就知道霓虹有写作**的家伙还是不少的。搞网络连载也并非不可能。

当然，在起点vs轻小说的大战中，轻小说也有着自己的优势，那便是衍生产业的发展。起点的作品，搞得好的话，会出现网络游戏授权，当然，极少数会有漫画出现。这些年，随着端游的衰落，网游授权也不是那么好卖了。而轻小说，则有霓虹的动画产业支撑，漫画连载更不在话下，联动反补正是轻小说业界拿手好戏。这也是时江湖传说的轻小说1000保本线了。如果还能像sao或者名作之壁那样卖上几万外加出游戏，简直就是完美的产业链条。

虽然现在的和原聪司，还没有在几大轻小说文库出版过，算不上正儿八经的轻小说作家，但他的作品早已成为这条成熟的产业链上的一个产品。改编成动画，也并不值得过多惊讶。只期待这次的合作能够做好一个大型宣传pv，让原作小说在出版时卖的更好一些。最好来个卷均百万。和《凉宫》一样，卖到全世界。

然而，凉宫的成功确实要多多感谢动画化的成功。且不说《凉宫》tv销量一向是当年的四天王（其实一般有五个），在制作水准上，《凉宫》也是赶上了仍被成为业界良心时期的京阿尼，获得了极佳的口碑。

当然，左栞一向是对业界良心什么的嗤之以鼻。觉得京阿尼的良心程度超过骨头社的，不是扭曲的京蜜就是只喜欢看人设的萌豚。况且，那个时候的京阿尼是业界良心的话，那之后的算是什么……明明在作画水平上强了不知道多少。

不过，话又说回来，什么才是好动画呢？难道只是迎合不懂作画的b站厨高亮与重度粉彩的喜好么？

pa社在后世都能靠着bamboo和金松林的背景拼一拼业界良心的称号，可见小学生们对于作画的知识有多么匮乏了。

那么，好的动画又是怎么样的呢？

日本业界每年也不乏那些在某些方面很叼的实验作品，结果最终还是因为不讨喜而惨败。很多时候，这些作品只是高冷的监督或演出的玩具，确实不是观众的心头肉。

好的动画，是靠着作画么？要论作画，脸画的没京阿尼或者pa社漂亮的动作类动画在作画上很多时候不知道比你们这些日常类强到不知道哪里去了。

是分镜么？好的分镜确实会提升作品的层次，但是很多时候，大家也是看不懂分镜的。演出和监督们辛辛苦苦搞出来的演出效果，很多时候还不如别人一张64秒的静止帧。

是音乐么？泽野弘之那种标题是脸滚键盘的作品确实会给作品增色不少，但是《坂道上的阿波罗》的销量也同时证明了，动画光靠音乐是绝对不行的。

是优秀的监督，好的监督确实会给作品增加不少活力，但也仅限于此了。西村纯二可以搞出《真实之泪》这种作品，也可以搞出《玻璃之唇》这种刷新pa社下限的渣渣，看起来好的监督也不能完全做到化腐朽为神奇。

还是剧本最重要！

这也是左栞一直以来的观点。京阿尼那几年的成功，也是靠上了几部优秀的原作剧本而已。11年以后剧本质量下滑，再好的作画和监督也救不了不断下行的销量。

反面举例的话，《俺春物》的动画制作如此之渣，崩坏地让人不忍直视，依然成为话题之作，靠的就是原作剧本质量的独树一帜。

所以，左栞重视好的剧本。好的剧情才是大众类文艺作品的灵魂。

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